兼收并蓄 文采精华——祝帅书艺絮语
翻开近日于京城得祝帅君惠赠的2011年书法集，不禁感慨万千。小楷、行书、草书，满眼的委婉与婀娜，扑面而来的震撼久久不能散去。其实我认识祝帅很久了。他是一个“杂家”。或许在他往来游走的各个领域之中，设计界的人不知道他搞传媒，传媒界的人不知道他写书法，书法界的人不知道他做神学，宗教领域的人则对他的专业知之甚少。我有幸对他的“杂学”都略有了解，也由衷佩服他的灵慧。他自信，但绝不是盲目的自负，他的学术和实践是建立在多年来深厚的学院派调教和自我在艺术领域长期不懈的浸淫基础上的。
在高速发展的现代生活中，有几个人还能真正为一门古老的艺术投入相当的热情?窃以为，可以全面从祝帅君的研究方向来看他的书法。我一向不把书法看成一种技术，而是把它当做文化来看。读书阅世，比单纯的临写玩味更重要。当然，技术也很重要，如祝帅自述其“总角习书，迩来廿岁有余”，自是经历了每个一流书家都不可避免的退笔成冢、磨砚作泥的劳顿。我观其书风，犹有晋唐法度，隐隐有王铎的气势又能兼善诸家神韵，以其年岁而言已属相当可贵。但对于这样一个年轻的书家来说，我倒不想对他的书风做过多评价，这未免有盖棺定论之嫌疑，因为他很有可能会在日后找到更有趣味的创作方向。
从他近期的书法面貌上来看，在小楷上用力较多，颇有钟繇云鹄游天、群鸿戏海的气质，但比之钟繇又多了他自己更为阳刚的力道。我更喜欢他的草书。虽然相比小楷和行书，他用在草书上的时间并不长，但已渐入佳境。犹以一些以唐代边塞诗为主题的草书作品为例，用笔纵横自如，波澜壮阔，正如诗人想投笔从戎的气概，令人动容。我相信书者是在借他人文章抒写自我的情愫。
祝帅君是一个典型的创作型理论家，他在字外功夫上的修养深厚。他的基本功扎实这无须多言，在学书道路上屡遇名家点拨，少年之时得山东省书协副主席贺中祥的启蒙，青年时得邱振中与王镛的悉心指导，皆是每个书法学子可遇不可求的际遇。尤其是后者，邱振中先生更是将其带进书法理论之门。我读过祝帅君的多篇书论，皆发挥了他广博的学术背景，将书法与思想、学术联系起来。所以他无论做哪个门类，都能站在一个大文化的高度上，目光自然也比旁人看的更远。眼高，手不低，他的书法实践也必然会不同于职业书家而更富有学术色彩。此外，他本科四年的设计实践基础，也极有可能是他进一步书法创作转型的契机。如何平衡书法与现代人的思想意向之间的关系是他的老师邱振中思考的问题，我更相信这样的探索会蛰伏于祝帅未来的创作中。
祝帅君无论在学术上还是创作上都兼收并蓄，令人见之忘俗，正如他的人生一样多姿多彩。我想，上帝在创造他时一定多加了自己的偏爱，让他的好去感染周围的每一个人。他思维敏捷，对任何事物都有独到的见解，行事雷厉风行干脆果断，像一个透明的人儿，能一眼看到他的坦荡。这样的性格在他的文章与艺术实践中皆可窥见一斑。尽管他总是自诩浙江兰溪人，但其实他更符合北方男儿洒脱的气概，正如他乐观的性格,让他无时不充满对生活的热爱和赞美。相信再过十年、二十年，祝帅君必定又会是另一番令人期待的风云变幻。
辛卯孟冬杨简茹记于春城
(杨简茹云南民族大学艺术学院教师)